アバドの指揮による３つの「ウィーン・モデルン」
「ウィーン・モデルン�機Ν供Ν掘�
アバド／ウィーン・フィルほか
グラモフォン・タワーレコード １９８８・９１・９２年ライヴ PROC-1024/5
先月に復刻リリースされたクラウディオ・アバド指揮による現代音楽作品集で、現代音楽祭「ウィーン・モデルン」の第１回、第４回、第５回におけるコンサートでの演奏がＣＤ２枚組にライヴ収録されています。これはかつてグラモフォンから「ウィーン・モデルン」の�機銑靴箸靴討修譴召豸鎚未暴个討い織▲襯丱爐鮟言�したものです。
収録曲は以下の通りです。
�．蝓璽燹―佝�
�▲螢殴謄� アトモスフェール
��リゲティ ロンターノ
�ぅ痢璽痢＾Δ硫�
�ゥ屐璽譟璽此．離織轡�ンI〜IV
�Ε痢璽痢／覆爐戮�道はない、だが進まなければいけない
�Д�ルターク サミュエル・ベケット -ことばとは何
�┘侫蕁次’�の顔
��リーム 像はなく／道はなく
��ダラピッコラ 夜の小さな音楽
��クセナキス ピアノ協奏曲第３番「ケクロプス」
��ペレッツァーニ 魂の春
��ヘンツェ 歌劇「孤独大通り」より間奏曲集
��ヘンツェ 歌劇「バッカスの巫女」より狂乱の狩
このうち� 銑イ�第１回ウィーン・モデルン（１９８８年）でのライヴで、オーケストラはウィーン・フィル、�Α銑�が第４回ウィーン・モデルン（１９９１年）でのライヴで、オーケストラはアンサンブル・アントン・ヴェーベルン、��〜��が第５回ウィーン・モデルン（１９９２年）でのライヴで、オーケストラはグスタフ・マーラー・ユーゲント管弦楽団です。コンサートホールは第１回と第４回がムジークフェラインザールで、第５回がコンツェルトハウスとなっています。なお、アンサンブル・アントン・ヴェーベルンはグスタフ・マーラー・ユーゲント管のメンバーによる現代音楽用の別動部隊です。
このシリーズはいずれも未聴でしたので、この機会に購入し、ひと通りじっくりと聴いてみたのですが、演奏内容が予想以上に良くて、ちょっとビックリしました。
�，離蝓璽爐�ら素晴らしく、(3:11)あたりや(5:39)あたりなど、あの優雅なウィーン・フィルが、こんな断末魔的な叫びを、というくらいの凄さです。�↓�のリゲティといい、�イ離屐璽譟璽困箸いぁ�聴いていて惚れぼれするくらいですが、しかしアバドはこれを、何故ベートーヴェンではできないのか、それが不思議です。音楽として言いたいことはベートーヴェンと何ら変わらないと思うんですが、、、。ノタシオンの第２番や第４番の壮絶なこと！
ウィーン・モデルン�兇貌�ると、オーケストラがウィーン・フィルからアンサンブル・アントン・ヴェーベルンに変わって、響きがよりシックな色調となり、ソノリティの硬質感も一段強くなる感じがあり、��など、同じリームでも�，茲蠻�力的には落ちる代わりに、室内楽的な精緻感が見事です。
ここで私が最も興味深く聴いたのは�Г離�ルタークで、その聾唖者の奇声を模したような、奇怪にして幽玄な、独特を極めた音彩が支配する幻想的な音響展開においては、聴いていて神経が麻痺するような、異様な感覚に襲われるほどでした。ここではアネット・ザイーレ（ソプラノ）の歌唱の凄味が強烈を極めています。�Δ離痢璽里皹藾佞箸靴討呂いい里任垢�、(9:57)あたりから断続的に客席のひそひそ声が入るのがちょっと玉にキズですね。
最後のウィーン・モデルン�靴任垢�、ここではホールがムジークフェラインザールからコンツェルトハウスに移ったため、残響感が抑えられて、耳当たりの厳しさにさらに拍車がかかった感じです。ここでは��のダラピッコラといい、あるいは新ウィーン楽派（特にアルバン・ベルク）の残照が色濃い��と��のヘンツェといい、全体にウィーン・モデルン�気鉢兇茲蠅癲崢阿�やすい」作品を集めているなという気がします。
そんな中でひときわ異彩を放っているのが��のクセナキス・ピアノ協奏曲第３番「ケクロプス」。いきなり冒頭のトッティから、この世のすべてを吹き飛ばすかのような激烈な音響が炸裂する、まさに１秒聴いただけでクセナキスの作だと判る音楽。聴き進むほどに音楽の緊迫感が加速度的に増幅していく、恐ろしい音楽。演奏も素晴らしくて聴いていてゾクゾクするほどですが、それにしてもアバドはこれを、何故ベートーヴェンではできないのでしょうね。不思議です。
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