ロシア・ナショナル管弦楽団来日公演の感想
ロシア・ナショナル管弦楽団来日公演（サントリーホール ７／９）の感想です。
オーケストラ編成は１４型（正確には第１ヴァイオリン１５人、第２ヴァイオリン１３人）、配置はステージ向かって左から第１ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、第２ヴァイオリンと並べた変則対向配置で、これは先月、同じホールで聴いたロシア・ナショナル・フィルの時と同じ配置でした。
例のベートーヴェン交響曲全集での演奏を聴く限り、もっと小型の編成を予想していたので意外でしたが、いざ最初のベートーヴェン交響曲第７番が始まると、アンサンブルの感触としてはＣＤとほぼ同じでした。普通の１４型の編成からすると、質感的な迫力が抑制気味で、逆にフォーカスはこの上なくクッキリとし、トッティでも再弱音でも曖昧なくキリッと鳴り響いていました。このあたりは先月のロシア・ナショナル・フィル公演の前半に聴いたチャイコフスキーの時とは全く逆の印象になります。
個々の奏者の技量には総じて安定感があり、安心して聴いていられる反面、ここぞという時の根元的な迫力や凄味に不足感がある、という印象もＣＤのとおりで、それはナマでもあまり相違するものではありませんでした。テンポの動きに関しても大体ＣＤどおりという感じで、例えば第３楽章トリオから主部への繋ぎの箇所での即興風な動きなど、ＣＤどおりに再現していました。
とはいえ、この７番の演奏は、くだんのベートーヴェン全集の中でも、プレトニョフとしてはまだ穏健な部類に入るものです。その意味で、プレトニョフの言うところの「即興的要素の重要性」をより明確に確認することができるのは、後半の「運命」の方だと踏んでいました。
そこで、私は本公演を聴きに行くにあたり、プレトニョフのＣＤ録音の「運命」を聴き直し、プレトニョフならではというような、個性的な運用の聴かれるシーンを４つの楽章からそれぞれ一つずつ抽出して、それらが果たして実演で再現されるか否か、確認してみようと思いました。
その４つのシーンとしては、以下のものを選びました。タイム表示は、プレトニョフのＣＤ録音の「運命」における各トラックでの該当タイムを示しています。
�‖茖嘘攵蓮�
オーボエのカデンツァの直前、第２６６小節のクレッシェンド指定のあるところ(4:58)で大きくリタルダンドすること。
��第２楽章：
コーダの第２０４小節(8:17)でのテンポ・ルバート。
�Ｂ茖崖攵蓮�
第４４小節のディミヌエンド指定部(00:46)にリタルダンドを組み合わせること。
�そ�楽章：
コーダの第３２１小節(6:08)でフルート・ソロの入りを一拍遅らせること。
以上の� 銑い剖δ未垢襪海箸蓮△い困譴皀謄鵐櫃瞭阿�が即興風で、しかもスコアの指示に無い運用であり、さらにプレトニョフ以外にはちょっと実行する指揮者はいないのではないかというくらい個性的な動きであることです。少なくとも、� 銑い両魴錣垢戮討鯔�たす演奏は、プレトニョフのＣＤ以外、まず有り得ないと断言できると思います。
そして、私の考えはこうです。もし、プレトニョフの演奏に聴かれる即興風な動きというのが、真に即興的な、つまり本当にその場その場での人格的な内面から滲み出る衝動や感興の動きに根ざしたものであるなら、それらはその場かぎりのものとして、少なくとも再度そのまま、判で押したかのように再現されることはないはず、と推察されます。逆に言うなら、仮に� 銑い�ＣＤどおり、そっくりそのまま判で押したかのように再現されるのであれば、それは真に即興的なものではなくて、疑似的な即興にすぎないものであることが伺われます。
結果はどうであったかというと、これが残念ながら、当夜の実演では� 銑い箸眩瓦�判で押したかのように、ＣＤと同じように再現されました。
つまり、そういうことです。
結局のところ、あの一連の奇矯なテンポの動きは、いかにも即興風にみせかけているだけであって、その実は、全然「即興的」でなく、あらかじめ固められた、即興風という名のフォーマットの通りに寸分たがわず演奏しているだけでした。プレトニョフのベートーヴェンが、聴いていて面白いという以上の、もっと真に迫った訴求力を獲得していないように思われるのは、そんなところに一因があるのではないか、当夜のコンサートを聴き終えて、そんな風に思いました。
今回のコンサート感想は、ちょっと否定的なことばかり書いてしまって恐縮ですが、以上が私なりの率直な感想です。もし真に即興的な表現が聴けたなら、印象は全然変わっていたと思いますし、私はむしろそれを期待していたのですが、少なくとも昨日の実演ではそうはならず、残念な思いでした。
| HOME |
